Рецензия на шоу Dignità Autonome di Prostituzione в театре Беллини, режиссер Лучано Мельчионна
Кто идет в театр, чтобы посетить Автономное достоинство проституции он уже знает, что он столкнется с чем-то необычным, исключительным, необычным, и он идет с духом тех, кто ожидает всего. И вместо этого, это шоу выходит за рамки любых гипотез и прогнозов, и когда вы вернетесь домой, вы обнаружите, что все еще думаете и думаете обо всем, что вы только что видели.
И мы приходим к такому выводу: шоу Автономное достоинство проституции он не может быть включен ни в одну общепризнанную категорию и, без сомнения, является театральной новинкой десятилетия, а также двадцатилетия, вплоть до того, чтобы обозначить отправную точку нового способа создания и представления театрального искусства.
Пять лет этот спектакль идет по театрам Италии, недавно выступая за границей (в Испании), и удивительно то, что это не бродвейский мюзикл и даже не самое яркое актерское шоу на данный момент. А ТАКЖЕ' чистый театрто, что отодвигаясь и расстраивая классические условности театра, какими мы его знаем, парадоксально возвращается к его истокам, и ему это нравится, потому что театр по природе нравится людям, настолько, что когда-то он считался почти первостепенной человеческой потребностью.
Театр, где проходит шоу DAdP, становится настоящий бордель, в комплекте с красными огнями на входе, а в фойе вы уже начинаете смаковать атмосферу и экстравагантное измерение, которое будет сопровождать зрителя/клиента на протяжении всего спектакля. maitresses дома хозяева других актеров / проституток начинают выступать, развлекать публику, которая вскоре учится играть и «играть» клиента в поисках его «театрального удовольствия».
Достигнуто большое количество людей, кто входит в закрытая комната / дом, обставленный как арена (кресла полностью разобраны с пола и оставлены беспорядочно «обставлять» партер) и вскоре понимаешь, что все ложи в театре «усеяны» актерами, которые завершают свою подготовку. Есть те, кто красится, те, кто собирается одеться, те, кто причесывается, и те, кто еще пробует себя.
Через несколько минут комната заполняется, и шоу может начаться. четыре maitresses они находятся на сцене и представляют публике «проституток» вечера, актеров, а также певцов, мимов, жонглеров, танцоров, исполнителей, чье «выступление» можно купить. Все мудро управляется и координируется "папами" Лучиано Мельчионнаэклектичный и блестящий режиссер-постановщик и автор некоторых представленных текстов. Между короткими шоу, комическими интерлюдиями, танцами и декорациями, которые переполняют комнату до такой степени, что все встают и танцуют, начинаются переговоры. Каждый зритель, или группа зрителей, сможет выбрать актера, от которого он получит свою «таблетку удовольствия», очевидно, ведя переговоры с арендаторами и расплачиваясь долларами (местная валюта снимается в кассах).
Каждый актер доставит своих зрителей / клиентов в назначенное место, секретные ниши, спрятанные в бесконечных туннелях театра, превращая спектакль в странствующий маршрут, который публика проходит с удовольствием и любопытством. В голой и тесной гримерке, в машинном зале, в гардеробе, в кабинете в фойе, даже в туалете или в припаркованной машине дежурный актер/проститутка выступит в 15-минутных монологах, неопубликованных текстах или уже известные, устанавливая интимные отношения со своей небольшой аудиторией, восстанавливая глубокий смысл театра: встреча мужчин, обмен эмоциями, передача ощущений.
Цель «таблеток удовольствия» — заставить людей думать и развлекаться, а также восстанавливать
«Изумление, снова вызванное театром, который не является самопрославляющим, герметичным или самоцелью, но, прежде всего, магией и мечтой»
Попробовав свои «таблетки» театрального удовольствия, все зрители оказываются в зале для отличный финал где актеры и зрители, теперь уже знакомые, смешиваются и смешиваются, а затем снова посещают музыкальные представления и сольные концерты 20 актеров труппы, которые заканчиваются увлекательной музыкальной «паузой» на ноты Нью-Йорк Нью-Йорк в котором участвуют и опьяненные энтузиазмом зрители.
Но DAdP также антикризисная социальная провокацияКак объясняется в прологе, поется и акцентируется самими актерами. В эпоху, когда ценность вещей воспринимается только при наличии цены, даже искусство и культура могут адаптироваться к этому режиму, чтобы зарабатывать, но прежде всего к переоценке людьми.
Здесь актеры продают свой талант и свое мастерство, как все в мире, но сохраняя честность и "Достоинство проституции" потому что это право каждого, даже артиста, зарабатывать на том, что они умеют делать. Помимо морали, публика присутствует и платит, потому что она ценит ценность того, что ей предлагают, как это происходит с хлебом. И вы хотите вернуться посмотреть шоу на все последующие вечера, потому что вы можете быть уверены, что вы будете удовлетворены другими театральными «удовольствиями», которые отличаются от предыдущих дней.
Культура и искусство имеют цену, это концепция, которая должна хорошо укорениться в голове каждого. Потому что именно с культуры и искусства мы можем начать заново, точно так же, как с страданий и экономического кризиса, так же, как и с экзистенциального, который возрождает творчество и изобретательность, решения для борьбы с ними и выхода из них, никогда не уход в отставку. Лучано Мельчионна docet.
